复观殷芳的画，平实而内敛，境象随心。古人云：画者心象也，殷芳的画就是用画境代表心境，她画的藏民系列，画面萧瑟苍茫、人物造型准确、衣着朴素，置身于空旷视野，仿佛飘荡在高原云海之中，带人走进虚空境界，呈现那一片无尘的净土。介于心境和画境之间徘徊，表达了画家内心深处对自然的敬畏与回归。

现实生活中的殷芳处于对传统服装的迷恋，在画面中不断出现对旗袍的细致描写，会让她从一个心境到另一个心境的飘移，传统元素在画中叠加，形成新的架构语言。旗袍展现出的大家闺秀的气质、也是画家自身气质的流露，画如其人，即是此理。人生无数的转折如同一场场上演或即将上演的戏，你和我都是戏中人，殷芳常说：“今日生活，明日成戏”，所以她对的戏曲人物的描写也正是她对现实生活的领悟，更是对画境的领悟。

中国传统戏曲有一个特色：它的程式化表演告诉你这不同于影视，不是再现。但演下去却让你慷慨涕泣，比真的还剔透。殷芳的画，便经常游走在超现实的边缘，但击中你心底最柔软处的，却是极真实的笔触，它不着痕迹，润物无声，是画境与心境的水乳交融。这一点，殷芳做的非常之好。

殷芳作为一个画家，还有很多路要走，她看到了她要追求的曙光，在现实和灵魂之间她选择了后者，选择后者必然要经历生活的磨练，坚持——殷芳将会在以后的艺途中取得更多的硕果。让生活的历练融入画境的再思考当中。